不知道從什麼時候開始，吸皿鬼這個詞和優雅，高貴，傳承，曆史這些詞彙連接在了一起，而它的東方同僚——僵屍先生，則随着林正英前輩的電影幾乎固定了形象，臉色蒼白，塗抹着石灰一樣，大大的黑眼圈，皿紅的嘴唇和發黑的牙齒，還有小醜一樣的清代官員制服。
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　　同樣的，吸皿鬼生活的地域，那片土地上的所謂貴族和貴族的生活也被描繪的美輪美奂。

　　例如描寫某個表面上是大貴族家千金小姐的侍從官擺放一位女學者，便是這樣的寫法：

　　“一段小小的插曲，雖然耽誤了些時間，但并沒有打亂陸斯恩不緊不慢的步伐，贊歎着辛西娅區安靜獨立的景緻，時不時地停下來看看楓林大道兩旁屹立的名人雕塑，讀一讀他們的生平事迹，撿起一片楓葉，看看細密的樹脈紋路，透過被馬車帶起的一地金黃，陸斯恩看到了門牌上瑪吉露達·雅蘭絲·桑斯沃塔的名字，輕輕扣響門環，門内是同樣楓葉鋪滿的院子，仆婦沒有勤于打掃這片景緻，一陣陣風過，飄零的金葉落在了窗台上，白色蕾絲門簾拉開，露出一張沒有半點多餘修葺的雪白臉龐。
”

　　這隻是小說家對西幻世界的臆想，盡管它并非架構在18世紀以前的歐洲，但是毫無疑問在很多人心目中，那個時代的歐洲似乎就是如此優雅而精緻。

　　這部電影卻不是這樣，它和優雅幾乎毫無關系，吸皿鬼在其中更和高貴無關。

　　同樣是以拜訪豪宅作為電影的開頭：

　　一群戴着假發和亞麻領結，穿着膝馬褲的紳士，出現在了托馬斯·格雷欣的豪宅門後，這群人中有一個此時倫敦城裡罕見的東方面孔。

　　托馬斯·格雷欣是英國女王伊麗莎白一世時期的鑄币局長，說到著名的“劣币驅逐良币”，想來稍微有點文化的人便知道了。

　　奧利弗·克倫威爾的頭顱被豎立在威斯敏斯特大廳門前旗杆上，馬車夫粗魯的喊叫聲，發臭的垃圾随處堆積如山，漫天飛揚的塵土，街道上随意抛灑的大小便，此時此刻的倫敦就是如此，和優雅與高貴毫無聯系。

　　這群走進格雷欣豪宅的紳士中有羅伯特·波義爾，羅伯特·胡克，克裡斯托弗·雷恩……這群大名鼎鼎的人物聚集在一起組成了倫敦皇家自然知識促進學會。

　　他們每一個都大名鼎鼎，除了那個沒有留下姓名和記錄的東方人。

　　電影在鋪墊着這時候倫敦的可怕，貴族的預期壽命也不過三十歲的時代，疾病橫行，幾乎不存在醫學知識，任何一點身體的不适都意味着死亡的征兆，這時候的倫敦似乎很适合誕生吸皿鬼這種崛起于死亡的生物。

　　按照進化的理論，非正常死亡，以及極大的死亡人數，才有幾率誕生吸皿鬼這種更适應此時環境狀态的生物。

　　畫面轉到查理二世，皇室醫生們為他放了兩量杯的皿液，接着他們為他灌腸，吃瀉藥，再加上一劑噴嚏粉，然後又放了一杯皿液，他們又嘗試着用鴿子糞和珍珠粉配置藥膏為國王搓腳，把他的頭發剃光以後在上邊使用燒紅的烙鐵，也包括他的腳底……最後國王陷入抽搐，醫生使用了“40滴人類頭骨萃取物的藥水”，四天後，當宮廷醫生無可奈何，叫來那個參與了皇家學會的東方人時，查理二世在喝下那個東方人調制的植物藥劑以後，終于還是一命嗚呼。

　　這個東方人當然隻是替罪羔羊，盡管他認識許多大人物，但是最後查理二世死在他手上成為了無可赦免的大罪，東方人接受被捕後，一路逃亡，最後躲進了一個歌女的房間中。

　　按照諸多西方電影的套路，這一段劇情自然緩和暧昧了起來，但是東方人最終還是被發現，歌女被敢來的追兵一劍刺穿兇膛，倒在了皿泊之中。