“托尼，我知道你買這些中國畫是為了借鑒和啟發，但我還是想提醒你一下，這個借鑒一定要适度，千萬不要在你的畫裡出現太濃重的中國元素，否則市場可是接受不了，你明白我的意思吧？
”在大病走後，丢朗神情嚴肅的跟莫奈說道。

　　莫奈心道我倒是想借鑒和吸收，可我也得有人郎世甯那份本事啊，其實我的主演目的還是想保存下來這些國畫精品，等有機會再送回國内，要知道這裡面可是有朱耷和汪士慎的真迹啊！
（揚州八怪之一）

　　但他也知道丢朗這是在為自己好，于是點頭敷衍道：“你放心吧，我會注意的！
”

　　一般愛畫之人在得到好畫之後都會跟志同道合的朋友一通欣賞，莫奈自然也不例外，第二天他就将這些畫拿到畫室向塞尚和馬奈等人顯擺，但很遺憾的是他們對此并不是很感興趣：“東方的繪畫風格與我們實在是相差太大，相對于中國來說，我更喜歡日本國的浮世繪畫風！
”

　　馬奈喜歡浮世繪這點莫奈早就知道，據說馬奈的“前縮透視法”、“重疊透視法”和“散點透視法”就是從浮世繪上得來的靈感，說起浮世繪傳到歐洲的方式也挺有意思。

　　當時不僅僅是中國、日本也在向歐洲尤其是法國大量出口瓷器，為了防止瓷器摔壞，箱子裡面都要塞有很多稻草和廢紙，其中一部分廢紙上便有浮世繪的圖案，由此這種在19世紀初就已經在日本沒落的浮世繪畫風便流傳到了歐洲。

　　“我看你喜歡的是浮世繪上的那些春宮畫吧！
”一邊的默蘭調侃道。

　　馬奈立刻辯解道：“我是那麼膚淺的人麼，而且在我看來，那些浮世繪畫的實在是太直白了，我更喜歡的是弗拉戈納爾那種含蓄一點的表達方式！
”

　　“沒錯，我也更喜歡弗拉戈納爾，尤其是《門闩》和《秋千》，簡直太有創意了！
”莫奈附和道。

　　“咦？
托尼你看過《門闩》和《秋千》？
”馬奈很是吃驚的問道。

　　莫奈剛想點頭答應，後來轉念一想不對，此時這兩幅畫并沒有被收藏在美術館裡，起碼巴黎的美術館裡肯定沒有，因為這段時間自己早已跑遍了所有美術館，畢竟現在可以不用隔着玻璃罩子去臨摹。

　　于是莫奈勉強解釋道：“額，我看過仿本。
”

　　“我就說麼，你應該沒機會看到正本，不過如果你想看《門闩》的正本的話，那也很簡單，因為這幅畫現在就收藏在愛德華家裡！
”塞尚指着馬奈說道。

　　“真的麼？
愛德華？
我、我什麼時候能有機會去見識一下麼？
”莫奈神情激動的說道。

　　“這個當然沒問題，這樣吧、今天給我一點準備時間，明天你和保羅來我家做客吧，正好托尼你好像還沒來過我家！
”馬奈熱情的邀請道。

　　于是第二天莫奈帶着禮物準時來到了莫奈家，因為塞尚還沒到，所以馬奈便陪着莫奈在會客室閑聊，這個時候一個美豔婦人下樓向馬奈打了個招呼：“愛德華，你朋友來了！
”